8      2 原著《砍刀：杀手小丑的崛起》中作者把李惠泉的死主要归结于他在文革期间荒废了学业，电影主动删去了这一大段，这不仅仅是为了过审，而是导演谢飞认为归咎于动乱时代并不是问题的关键，每一个时代都有它的失落者，而把所有的锅都甩给政治并不能解决任何问题      于是电影中最想表达的还是人本身，因为即便是像当下也依然会有李惠泉这样的青年，他们在愤怒中越来越迷茫，在与时代逆向行走中越来越无助就像开头和结尾两个跟拍镜头：开头的背影从黑暗中走向光明，穿过80年代飞展的北京马路和汽车，摸索着落满尘埃的家；结尾的背影踉跄着逆穿拥挤的人流，从光明走向黑暗，在庙会的双簧台下倒在“神经病”的嘲讽中       80年代的中国城市真有那些生猛的故事，悲壮的故事