室外戏多为远景，总是一人孤绝的影子，穿梭在林间和山野，或以篝火取暖，或与猎枪作伴，象征着与世界的疏离       室内单人戏则充斥着标志性的特写，磕药后的低声呻吟、写日记的呢喃碎语、抚摸猫咪时的潸然泪下                  还有两段长镜头，抚琴、弹唱，心碎到了极点       室内双人戏、对话，取中景，无正反打，摄影机就静静地矗立着，仿若监视者一般冷峻      而科本总是背对着或者侧对着我们，很少能看见他混浊的眼睛，也很少能听清他含混不清的嗓音       如同蒂姆伯顿对艾德伍德生平做的改编一般，格斯范桑特也在对科本的表现上加入了个人元素，最典型的就是同性恋和娘娘腔、女装，还有最后一幕的灵魂飞升寄予的憧憬      这已经不是导演对边缘化人物、沉郁的少年青年时期的第一次描绘，日后的风格逐渐形成，还会有一个更不为人知的格斯范桑特暴露在我们视野中